‘جوائی لینڈ’ کا جائزہ: خواہش کے بارے میں ایک عجیب پاکستانی ڈرامہ
Showbiz Pakistan

‘جوائی لینڈ’ کا جائزہ: خواہش کے بارے میں ایک عجیب پاکستانی ڈرامہ


کانز: صائم صادق کا فیچر ڈیبیو خطرناک میدان میں اعتماد اور ہمدردی کے ساتھ چل رہا ہے۔

کانز میں پریمیئر ہونے والی پہلی پاکستانی فلم، صائم صادقکا غیر یقینی حوالے سے انتخاب “جوی لینڈ” اپنے ابتدائی شاٹ سے ہی میٹھے اور پیش گوئی کے درمیان ایک عمدہ لکیر چلاتا ہے، جس میں ایک نادیدہ بالغ آدمی چادر اوڑھے ہوئے اپنی بھانجیوں کے ساتھ شرارتی انداز میں وارٹز کرتا ہے۔ اس کی زندگی، اور اس کی زندگی، احتیاط سے پوشیدہ ہے؛ وہ اس طرح موجود ہے جیسے زندہ اور مردہ کی دنیا کے درمیان۔

یہ حیدر رانا (علی جونیجو) ہے، جو ایک صاف گو بیوی کے لیے نرم گو شوہر ہے۔ فلم اس کے گرد گھومتی ہے اور اسے اپنے میگنفائنگ گلاس کے طور پر استعمال کرتی ہے جو سماجی سختیوں پر صفر تک پہنچتی ہے — خاص طور پر صنف اور جنسیت — اور خاموش، اکثر تکلیف دہ طریقے جن میں وہ ظاہر ہوتے ہیں۔

“جوی لینڈ”، ایک طرف، ایک قسم کی فلم ہے۔ یہ حیدر کے پرسکون لمحات کو بھی روشن، جاندار رنگوں میں پینٹ کرتا ہے۔ وہ اور اس کی اہلیہ ممتاز (رستی فاروق) – جن سے ان کی ملاقات سے پہلے ان کی شادی ہوئی تھی – ایک دوسرے کے بارے میں ایک زندہ دل، شخصیت کی سمجھ رکھتے ہیں، اور ایک گھریلو ساز کے طور پر اس کے غیر روایتی کردار کے بارے میں ہے جب کہ وہ لاہور کی اقتصادی اوپری کرسٹ کے لئے میک اپ آرٹسٹ کے طور پر کام کرتی ہیں۔ وہ حیدر کے بوڑھے والد (سلمان پیرزادہ) کے ساتھ رہتے ہیں، جو اپنے بڑے بیٹے سلیم (سہیل سمیر) کے ساتھ مل کر اس بات پر بڑبڑاتے ہیں کہ سلیم کی بیوی نوچی (ثروت گیلانی) نے صرف بیٹیوں کو جنم دیا ہے۔ سخت گیر سرپرست کو امید ہے کہ اس کا چھوٹا بیٹا سستی کو اٹھا لے گا، لیکن خاندان کی ناگوار توقعات کے باوجود، حیدر اور ممتاز اپنی شادی کا زیادہ سے زیادہ فائدہ مند دوستانہ انداز میں کرتے ہیں۔

قدامت پسند ثقافتی پس منظر کے پیش نظر “جوائی لینڈ” بھی ایک دلیرانہ فلم ہے۔ ایک بار مٹھی بھر بات چیت سے یہ ثابت ہو جاتا ہے کہ رانا حیدر سے کیا توقع کرتے ہیں — ایک نوکری، اور سب سے اہم بات، ایک بیٹا — اس کی زندگی میں ایک موڑ آتا ہے جب وہ ایک ٹرانس جینڈر خاتون کی زیر قیادت ایک مشہور زیر زمین تھیٹر ایکٹ کے لیے بیک گراؤنڈ ڈانسر کے طور پر کاسٹ ہو جاتا ہے۔ ، بیبا (علینہ خان)۔ تاہم، حیدر اپنے گھر والوں کو بتاتا ہے کہ وہ ایک سٹیج مینیجر ہے، اور اس سے زیادہ کچھ نہیں۔

پہلی بار جب وہ بیبا پر لیٹتا ہے تو ایسا لگتا ہے کہ اس کے اندر کچھ بیدار ہوتا ہے، اور جتنا زیادہ وقت وہ اس کے ارد گرد گزارتا ہے، اتنا ہی وہ اپنے آپ کا ایک ورژن بن جاتا ہے کہ وہ گھر میں نہیں رہ سکتا — اور اتنا ہی اس کی گھریلوت اور عزت کو خطرہ لاحق ہو جاتا ہے۔ اس عمل میں (“جوائی لینڈ” شاندار “زندگی تماشا” – یا “زندگی ایک سرکس” کے ساتھ اچھی طرح سے جوڑتا ہے، اس فلم کے ایک پروڈیوسر، سرمد کھوسٹ کی طرف سے ہدایت کردہ ممنوعہ پاکستانی مزاحیہ ڈرامہ، جس میں رقص اسی طرح کی کہانی کی طرف جاتا ہے۔ سماجی اور مردانہ انکشاف)۔

بیبا جلد ہی حیدر کی زندگی میں سب سے زیادہ استعمال کرنے والی موجودگی بن جاتی ہے، ایک موقع پر مزاحیہ لفظی انداز میں، جب وہ ایک غلط کام میں اس کا دس فٹ لمبا کٹ آؤٹ گھر لانے پر مجبور ہو جاتا ہے۔ اس کے گھر والے بھی خوش نہیں ہیں۔ جتنا “جوائی لینڈ” خطرناک زمین پر قدم رکھتا ہے، وہ اتنا ہلکا نہیں کرتا، اور اسے یہ جاننے میں کوئی عار نہیں کہ مذہبی قدامت پسند اصولوں اور جدید جنسی آزادی کے درمیان تناؤ اکثر عجیب اور مضحکہ خیز کیسے ہو سکتا ہے۔ اس کی کہانی لکیری اور سادہ ہو سکتی ہے، لیکن یہ ہمیشہ کنارے پر محسوس ہوتی ہے، ہمیشہ غیر متوقع، گویا اس کے سب سے زیادہ انسانی لمحات یا تو خوفناک تباہی کا باعث بن سکتے ہیں یا غیر محدود خوشی کا باعث بن سکتے ہیں۔

ایسی بہت سی فلموں سے “جوائی لینڈ” کو الگ کرنے کا طریقہ یہ ہے کہ یہ خواہش کے ساتھ نرمی کو ملاتی ہے۔ اس کی نگاہیں، دور سے لاشوں کے متعدد نقطہ نظر کے شاٹس سے مجسم ہیں، بلاشبہ voyeuristic ہے، لیکن یہ شاٹس نہ صرف دیکھنے کے نتیجے میں بلکہ احساس کے نتیجے میں ترمیم کی جاتی ہیں۔ ان کا سیاق و سباق صرف ہوس کی اچانک بھڑک اٹھنا نہیں ہے، بلکہ اس سے پہلے کے مناظر جو جونیجو اور فاروق کی حیدر اور ممتاز کی اداکاری کی گہرائی اور باریکیوں پر منحصر ہیں، ایسے کردار جن کی ہر بات چیت ہزار الفاظ کو رنگ دیتی ہے کہ وہ کون ہیں اور وہ اپنے لیے کیا چاہتے ہیں۔ — جنسی طور پر، سماجی طور پر، اور اس جگہ میں جہاں دونوں آپس میں ملتے ہیں (ایک ایسی جگہ جس کے بارے میں اکثر جنوبی ایشیائی گھرانوں میں بات کی جاتی ہے)۔

ممتاز کا نوچی کے ساتھ متحرک اور بند دروازوں کے پیچھے جوش و خروش سے بھرپور ہے، لیکن جب بھی گھر والے اکٹھے ہوتے ہیں تو دونوں خواتین اپنے آپ کو سست کرنے پر مجبور ہوجاتی ہیں۔ سلیم کے ساتھ حیدر کے تعلقات، اس کے لمبے، زیادہ عضلاتی بڑے بھائی، کبھی بھی سکون کی اس سطح تک نہیں پہنچتے، اور ان کی بات چیت ہمیشہ معاشرے میں حیدر کے مقام کے سوال کے گرد گھومتی رہتی ہے، ایک مرد کی حیثیت سے جس کا فرض صرف اپنی بیوی کو فراہم کرنا (اور اسے مطمئن کرنا) نہیں ہے۔ حالانکہ سلیم ایسا واضح طور پر کہنے کی ہمت نہیں کرتا) بلکہ مزید مردوں کو دنیا میں لا رہا ہے۔ جب اس طرح کے مناظر کے بعد روکے ہوئے جنسی خواہش کے لمحات آتے ہیں، تو ہر کردار کی نگاہیں ایک طرح کی آزادی کا عکس بن جاتی ہیں جو پہنچ سے دور ہوتی ہیں۔

جب ممتاز اپنے باتھ روم کی کھڑکی سے دوربین کے ذریعے ایک پرکشش پڑوسی کو دیکھتی ہے، تو اس کا جوش نہ صرف جنسی فنتاسی سے جڑا ہوتا ہے، بلکہ خود کے ایک خیالی ورژن سے جڑا ہوتا ہے، جس کے لیے خواہش کا تصور ہی جائز ہے۔

بیبا یقیناً حیدر کی خواہش کا محور ہے، لیکن وہ اپنی ذات میں قدرت کی ایک ایسی قوت بھی ہے، جس کی کامیابی اور خود کفالت کی داستان دوسرے لوگوں کی خواہشات کے ظاہر ہونے کے طریقے سے متصادم ہے۔ اس کے اردگرد زیادہ تر مرد اجنبیوں کی خواہش جارحانہ اور بدصورت ہوتی ہے، اس لیے حیدر کی نظروں کی نرمی اسے اپنی گرفت میں لے لیتی ہے – حالانکہ، آخر کار، حیدر کے الجھے ہوئے احساسِ نفس سے پیدا ہونے والی پیچیدگیاں اس کے اپنے احساسِ عورت کے خلاف گھس جاتی ہیں۔ دھیرے دھیرے اعتماد کے سامنے والے اگواڑے کو پٹڑی سے اتاریں جو اس نے اتنی احتیاط سے کھڑا کیا تھا۔ حیدر مہربان ہو سکتا ہے، اور وہ بیبا کو روزمرہ کی بے عزتی سے بھی بچا سکتا ہے، لیکن زندگی بھر میں اس کے اندر جو شرمندگی پیدا ہوتی ہے وہ مدد نہیں کر سکتی بلکہ تباہ کن انداز میں باہر کی طرف پھیل جاتی ہے۔

خان، اگرچہ وہ واقعی صرف جونیجو (اور بیبا کے دیگر بیک گراؤنڈ ڈانسرز کے ساتھ) کے ساتھ بات چیت کرتی ہے، اس کی فوری طور پر کمانڈنگ موجودگی ہوتی ہے – جب وہ کمرے میں جاتی ہے، تو وہ اسے اپنا بنا لیتی ہے۔ تاہم، جیسے جیسے بیبا حیدر کے قریب ہوتی جاتی ہے، نادانستہ طور پر یہ دھمکی دیتی ہے کہ معاشرے کی نظروں میں ایک آدمی کے طور پر اس نے کیا چھوٹا سا قدم چھوڑا ہے، ایک گہرا کمزوری ابھرنا شروع ہو جاتا ہے، جسے خان درستگی کے ساتھ چلاتا ہے۔ جونیجو، فاروق اور خان کے ذریعہ مختصر لیکن واضح طور پر پیش کی گئی اس قسم کی کمزوریاں ہی ہیں، جو مزاحیہ مناظر اور جذباتی طور پر طاقتور دونوں کی بنیاد رکھتی ہیں، جہاں کرداروں کی خلاء میں حرکت، محدود ہونے کے باوجود، بامقصد محسوس ہوتی ہے، جیسے وہ ہمیشہ کچھ تلاش کرنا۔

فلم کا 4:3 پہلو کا تناسب انہیں احتیاط سے بنائے گئے جدولوں میں ایک دوسرے کے مدار میں لے جانے پر مجبور کرتا ہے، اور انہیں صرف ایک فرد کے طور پر وجود میں لانے پر مجبور نہیں کرتا ہے — جن کی خوشیاں اور دبے ہوئے دکھ انہیں برابری میں بیان کرتے ہیں — بلکہ ایک بڑے، نازک سماجی تانے بانے کے حصے کے طور پر جو ایسا لگتا ہے جیسے یہ کسی بھی وقت ٹوٹ سکتا ہے۔

فریم آہستہ آہستہ حرکت کرتا ہے، اگر بالکل نہیں، لیکن یہ ہمیشہ جسمانی اور جذباتی توانائی سے بھرا رہتا ہے۔ “Joyland” میں، آسمان میں ہمیشہ کچھ نہ کچھ ہوتا ہے، چاہے کرداروں کے مراحل اور کلب کے فرشوں پر حرکت کرتے ہوئے روشنی کی شاندار نمائشوں سے مجسم ہو، یا جب وہ ایک دوسرے کا پتہ لگانا شروع کر دیں، اور خود کو پہچاننا شروع کر دیں تو سانس لینے والی خاموشی کے ذریعے۔

گریڈ: B+

“Joyland” کا پریمیئر 2022 کینز فلم فیسٹیول میں ہوا۔ یہ فی الحال امریکی تقسیم کی تلاش میں ہے۔

سائن اپ: تازہ ترین بریکنگ فلم اور ٹی وی کی خبروں سے باخبر رہیں! ہمارے ای میل نیوز لیٹرز کے لیے یہاں سائن اپ کریں۔

#PaksitanShowbiz
#جوائی #لینڈ #کا #جائزہ #خواہش #کے #بارے #میں #ایک #عجیب #پاکستانی #ڈرامہ

Leave feedback about this

  • Quality
  • Price
  • Service

PROS

+
Add Field

CONS

+
Add Field
Choose Image
Choose Video